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Bei der diesjährigen Super Bowl-Halbzeitshow sang Usher Raymond auf Rollschuhen über jahrzehntelange Hits und etablierte sich damit als einer der größten R&B-Künstler unserer Zeit. Die Aufführung beleuchtet einen Schlüsselaspekt des modernen Popstartums: die Gestaltung des eigenen Erbes in Echtzeit. In dieser Folge von Critics at Large diskutieren die Redakteure Vinson Cunningham, Naomi Fry und Alexandra Schwartz, wie die Bilder von Musikern unabhängig von ihrer Musik Gestalt annehmen. Sie erwägen „Bob Marley: One Love“, ein neues Bio-Pic, das mit Unterstützung des Marley-Nachlasses erstellt wurde und die Ecken und Kanten im Leben des Sängers bewusst abmildert. Heutzutage übernehmen Künstler eine aktivere Rolle bei der Verwaltung ihres eigenen Rufs und nutzen hochkarätige Auftritte, um ihre Persönlichkeit zu behaupten oder zu stärken. Bei den diesjährigen Grammy Awards rückte die Frage des Vermächtnisses in den Vordergrund, als Jay-Z die Tatsache in Frage stellte, dass seine Frau Beyoncé den begehrten Albumpreis nie gewonnen hatte. Zu den unauslöschlichsten Momenten der Zeremonie gehörten jedoch Lieder aus Jahrzehnten zuvor, eine Erinnerung daran, dass die Musik selbst oft beständiger ist als jede offizielle Ehre. „Statt eines Vermächtnisses in unternehmerischer oder institutioneller Hinsicht“, sagt Fry, gebe es auch „ein Vermächtnis des Herzens“.
Lesen, schauen und hören Sie mit Rezensionen:
„Bob Marley: Eine Liebe“ (2024)
„Both Sides Now“ von Joni Mitchell, aufgeführt bei den Grammys 2024
„If I Don’t Have You“ von Alicia Keys
Luke Combs‘ Cover von Tracy Chapmans „Fast Car“
Die Zwillinge reagieren auf Phil Collins‘ „In the Air Tonight“
„Walking the Line“ (2005)
„Du bringst mich dazu, …“ von Usher
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