Alice Rohrwachers verspielter und unzusammenhängender neuer Film folgt einem Mann, der Gräber ausraubt, um in die andere Welt zu gelangen.
Foto: Match Factory
Alice Rohrwacher Die Chimäre beginnt mit einem Traum – und es ist durchaus möglich, dass der Traum nie wirklich endet. Der Film folgt Arthur Harrison (Josh O’Connor), einem seltsamen Mann mit einer unheimlichen Gabe zum Grabraub, der die alten Schmuckstücke finden und bergen muss, die die alten Etrusker Mittelitaliens mit ihren Toten begraben haben. „Diese sind nicht für menschliche Augen gedacht“, lautet ein Refrain im Film, und Arthur selbst, widerstrebend und zurückgezogen, könnte zustimmen. Als ehemaliger Archäologe scheint er von seinen eigenen Heldentaten heimgesucht zu werden, und die widerliche Traumlogik dieses manchmal zusammenhangslosen, oft schönen Films legt nahe, dass wir einen Mann auf halbem Weg zwischen dieser und der nächsten Welt beobachten, der darum kämpft, seinen Platz zu finden.
Schon Arthurs Kostüm zeichnet ihn aus: Sein weißer Leinenanzug scheint zunächst die Garderobe eines distanzierten Aristokraten zu sein, doch im weiteren Verlauf des Films erkennen wir, wie schäbig und schmutzig er ist. Er lebt in einer provisorischen Hütte – man kann es eigentlich kein Haus nennen –, die an die Mauern einer alten Stadt gebaut wurde, aber er verbringt offenbar mehr Zeit in der eleganten Villa von Flora (Isabella Rossellini), einer alternden Matriarchin . und Musiklehrerin und Mutter der oft erwähnten und meist unsichtbaren Beniamina, einer längst verlorenen Liebe von Arthur. Den Rest seiner Zeit widmet er seiner fröhlichen Truppe Tombaroli, eine lebhafte Gruppe armer lokaler Grabräuber, die ihre Waren an einen mysteriösen, allwissenden Händler namens Spartaco verkaufen. (Um es klarzustellen: Sie sind fröhlich; Arthur nicht.)
Rohrwacher, einer der größten Filmemacher Italiens, macht erdige Filme mit einem Hauch von dem, was man magischen Realismus nennen könnte. Die Darbietungen sind naturalistisch, die Drehorte authentisch und bodenständig, doch die Geschichten bewegen sich oft am Rande des Fantastischen. Der Regisseur füllt das Bild mit volkstümlichen Balladen, naiver Kunst, verspielten Seiten mit der Kamera und Ausbrüchen beschleunigter Burleske und verleiht ihm so die Qualität einer heruntergekommenen Operette.
Aber O’Connors konkave, melancholische Haltung untergräbt die Leichtigkeit des Bildes, wahrscheinlich absichtlich; Je weiter der Film voranschreitet und je fantasievoller er wird, desto mehr scheint Arthur mit allem um ihn herum nicht im Einklang zu sein. Eine aufkeimende Beziehung mit einer lebhaften jungen Frau namens Italia (Carol Duarte), einer studentischen Hilfskraft, die mit Flora zusammenlebt, verspricht einen Aufstieg ins Licht, zeigt aber auch, wie unversöhnlich Arthur mit dieser Welt sein könnte. Er verbringt sein Leben damit, Gegenstände auszugraben, die für das Leben nach dem Tod bestimmt sind, nicht weil er sie ausbeuten will, sondern weil er mit ihnen kommunizieren möchte. „Er suchte nach einem Übergang ins Jenseits“, sagt jemand. Er ist eine traurige und lebendige Verkörperung der Idee, dass diejenigen, die ihr Leben damit verbringen, sich um ihr nächstes Leben zu sorgen, in diesem niemals Frieden verspüren werden.
Die Chimäre erinnert oft an die Arbeit von Rohrwachers toskanischen Landsleuten, dem verstorbenen Paolo und Vittorio Taviani, insbesondere in einer Szene, in der es zu einem Streit zwischen den beiden kommt Tombaroli und einer ihrer Kunden kommt unter Tiergeräuschen und zusammenhanglosem Grunzen die Treppe hinunter. Wir können auch Anspielungen auf die Arbeit von Pier Paolo Pasolini und Federico Fellini erkennen, Filmemachern, die regelmäßig die Kollision zwischen den Boom-and-Bust-Zyklen Italiens der Nachkriegszeit und der steinernen Solidität seines historischen Klassikers ausnutzten. Das gute LebenDie unsterbliche Eröffnungssequenz, in der eine Christusstatue mit einem Hubschrauber aus einigen Ruinen gezogen und über eine moderne Stadtlandschaft geflogen wird, erhält hier ihre eigene kleine Hommage mit dem Spektakel einer alten Statue, die im Schatten eines Elektrizitätswerks gefunden und verpackt wird. in einem Versandcontainer. Rohrwacher ist ein einzigartiger Künstler, aber Die Chimäre ist noch immer reich an solchen Anspielungen und Beschwörungen. Manchmal fühlt es sich an, als wäre es – staubig, zerschlissen und wunderschön – aus dem sagenumwobenen Land Italien selbst hervorgegangen.
Alles sehen