Es liegt ein erfrischender Idealismus darin Megalopolis. In einer Zeit, in der es viele postapokalyptische Geschichten gibt, die düster und nihilistisch sind, ist Francis Ford Coppolas neuester Film eine retrofuturistische Parabel über die Schaffung einer besseren Welt durch Architektur, Wissenschaft und Träume. Leider verblasst dieser Glanz fast sofort. Der Film möchte, dass sich die Zuschauer eine idealistische Zukunft vorstellen. Aber seine Vision dieser Zukunft ist so vage, dass sie keinen Sinn ergibt. Trotz all seiner guten Absichten, Megalopolis ist eine verwirrende und aufgeblähte Katastrophe.
Dies sollte nicht allzu überraschend sein, da sich die Zeit vor der Veröffentlichung des Films hauptsächlich auf eine Kontroverse nach der anderen konzentrierte. Hinzu kommt die lange Entwicklungszeit, da Regisseur Coppola seit 1982 in der einen oder anderen Form an dem Film arbeitet und gezwungen ist, die gesamte 120-Millionen-Dollar-Produktion selbst zu finanzieren, weil die Studios ihn abgelehnt haben. Es gibt Berichte über unangemessenes Verhalten am Set (und eine anschließende Klage), insbesondere die Einstellung von Schauspielern, „die zu dem einen oder anderen Zeitpunkt abgesagt wurden“, und all diese gefälschten Kritikzitate, die von der „KI“ generiert wurden. Der vier Jahrzehnte dauernde Prozess, den Film in ein frühes Stadium zu bringen Megalopolis im Kino war eine absolute Katastrophe, genau wie der Film selbst.
Dies ist nun der Teil der Rezension, in dem ich normalerweise eine klare Zusammenfassung dessen geben würde, worum es in dem Film geht. Es ist nicht so einfach mit Megalopolisdenn das grenzt ans Absurde. Die Handlung spielt in einem alternativen Universum namens New Rome City und dreht sich um einen Ideenkrieg zwischen Bürgermeister Cicero (Giancarlo Esposito) und Caesar (Adam Driver), dem Präsidenten der Design Authority (einer Art Gruppe sehr mächtiger Architekten). aus irgendeinem Grund wie Rockstars behandelt). Cicero möchte New Rome so erhalten, wie es ist, einen funktionalen, aber nicht besonders inspirierenden Ort, der vielleicht ein lukratives neues Casino gebrauchen könnte. Caesar möchte es in eine fantastische Utopie umbauen, die ja Megalopolis heißt.
Die Idee ist ziemlich klar: Amerika ist dem antiken Rom in seiner Blütezeit sehr ähnlich, ein Ort voller Exzesse und Selbstgefälligkeit (was sich daran zeigt, dass jeder viel Kokain konsumiert), der auch auf einen historischen Absturz zusteuert. Megalopolis Versuchen Sie zu fragen, ob es eine andere Lösung gibt. Er hat nicht unbedingt eine Antwort, aber er möchte die Frage wirklich stellen.
Fast jeder Aspekt von Megalopolis – sowohl der Film als auch die fiktive Stadt als Kern – wirken trotz viel Arbeit völlig unterentwickelt. New Rome City zum Beispiel ist buchstäblich nur New York mit einem immerwährenden goldenen Farbton. Menschen fahren moderne Autos, nutzen QR-Codes und lesen Neue Rom-PostAbgesehen von einem gelegentlichen Wagenrennen gibt es kein kreatives Design, das eine interessante Parallele zu unserer eigenen Welt bieten könnte.
Der Schlimmste ist Caesar, der im Mittelpunkt des Films steht. Er ist ein architektonisches Genie, wie wir wissen, weil ihn jeder ein Genie nennt und weil er einen Nobelpreis für die Schaffung eines geheimnisvollen Baumaterials gewonnen hat, das eigentlich magisch ist. (Es kann verwendet werden, um Fantasiestädte und Gewänder zu erschaffen, die den Träger unsichtbar machen und auch als praktisches Heilmittel gegen Schusswunden dienen.) Caesar hat die Fähigkeit, die Zeit anzuhalten, wenn er von seiner Muse inspiriert wird, die zufällig die Tochter von Cicero ist. gespielt von Nathalie Emmanuel. Diese Supermacht wird weder wörtlich noch thematisch erklärt und hat auch keinen wirklichen Einfluss auf die Geschichte. Es ist einfach da.
Nichts, was Caesar tut, scheint sehr klug zu sein. Er zitiert oft ausführlich Shakespeare und sagt bei Design-Meetings Dinge wie „Was Macht bindet, speichert sie auch.“ Es ist unklar, wie seine Traumstadt finanziert oder gebaut wird oder wie sie tatsächlich reale Probleme wie Einkommensungleichheit oder Arbeitslosigkeit angeht, außer jedem Erwachsenen seinen eigenen Garten zu geben. Ich bitte nicht um eine Karte von Megalopolis, aber nichts im Konzept der Stadt geht jemals über die Tiefe eines „World If“-Memes hinaus. Als Cicero die Realitätsnähe von Caesars Stadt in Frage stellt und auf philosophische Überlegungen stößt, stellte ich mich auf die Seite des korrupten Bürgermeisters. Wie Coppola interessiert sich Caesar nur für Fragen, nicht für Antworten. Aber es ist auch nicht die Geschichte der tragischen, idealistischen Hybris eines Mannes – sein Traum funktioniert einfach irgendwie.
Es wäre vielleicht großzügig, es zu beschreiben Megalopolis Als ob der Film eine Geschichte hätte. Coppola sagte, er habe während der Arbeit am Drehbuch Tausende von Zeitungs- und Zeitschriftenausschnitten gesammelt. Und genau so fühlt sich der Film an: wie eine Reihe zusammengewürfelter Ideen, ohne eine wirkliche Erzählung, die sie verbindet. Dinge passieren einfach. Ein Satellit stürzt in New Rome ab, nachdem lange vorhergesagt wurde, dass er Labrador treffen würde. Als Cicero erfährt, dass er kurz vor dem Absturz in die Stadt steht, fragt er: „Was sollen wir tun?“ » Dann endet die Szene abrupt ohne Reaktion.
Die Geschichte ist natürlich nicht alles, aber so ist es auch nicht Megalopolis Der Film hat noch viele andere Qualitäten. Das Schauspiel ist gestelzt und unberechenbar, als wären die Darsteller ebenso verwirrt wie das Publikum darüber, was passiert. Der Dialog pendelt zwischen schmerzlich offensichtlichen Allegorien und schmerzlich jugendlichen Witzen. Sie können sich vorstellen, wie schlimm die Sexszenen sind. Vieles davon ist auch einfach nur dumm. Aubrey Plaza spielt einen platinblonden Reporter namens Wow Platinum, während Cesars Onkel Crassus (Jon Voight) Waffen hinter seiner Erektion versteckt. Diese Momente sind lustig, aber es ist nicht ganz klar, ob sie der Ernsthaftigkeit des restlichen Films gerecht werden sollen.
Es gibt einige faszinierende Momente. An einem Punkt des Theatererlebnisses gehen die Lichter wieder an, sodass ein tatsächlicher Schauspieler im Raum die Fragen abspielen kann, die ein Reporter Caesar während einer Pressekonferenz stellt. (Es ist unklar, wie sich das genau auswirken wird, wenn der Film veröffentlicht wird oder wenn der Film auf Blu-ray und Streaming-Diensten erhältlich ist.) Am wichtigsten ist jedoch, dass es sich um die Art von Film handelt, die das Publikum zum Lachen bringt, ohne es zu wollen.
Ich kann das Gefühl dahinter verstehen Megalopolis – Verdammt, das ist etwas, was die Welt jetzt wirklich gebrauchen könnte. Der Film mag zwar in den 80er-Jahren gedreht worden sein, aber der Kern des Films fühlt sich aktuell an. Schade, dass der Rest des Films – seine Geschichte, seine Charaktere, seine Schauspielerei und seine Dialoge – nur im Weg stehen. Wenn Coppola diesen Standpunkt in 40 Jahren Arbeit nicht klar zum Ausdruck bringen konnte, werde ich ihn auf keinen Fall in zweieinhalb Stunden verstehen.
Megalopolis kommt am 27. September in die Kinos.