Vierundfünfzig Oscars und 267 Bewerbungen. Das ist die Art spürbarer Wirkung, die die Schwarze Liste seit ihrer Einführung im Jahr 2005 als Anlaufstelle für Hollywoods aufstrebende Drehbuchautoren hatte. Das soziale Netzwerk, Rand von morgen, Selma, Mach dir keine Sorgen, Liebling-jeder begann als Einreichung auf der schwarzen Liste.
„Ich wusste, dass es außerhalb des Hollywood-Ökosystems großartige Autoren und großartige Drehbücher gibt“, sagt Gründer Franklin Leonard. „Ich wollte einen Weg finden, damit alle davon profitieren.“
Mit dem Erfolg kam Wachstum, und mit dem Wachstum kamen Chancen. Die Black List wurde 2012 als Website gegründet und hat sich seitdem als grundlegende Ressource für Agenten, Produzenten und Studios auf der Suche nach ihrem nächsten großen Ding erwiesen. In den fast 20 Jahren ihres Bestehens hat sie Tausende von Drehbüchern und Fernsehpiloten erstellt. Heute sind dort rund 7.000 Unterhaltungsfachleute beschäftigt.
Im September machte Leonard einen weiteren großen Schritt, indem er ins Buchgeschäft einstieg. Die Blacklist enthält jetzt Belletristikmanuskripte. Um sich in den unbekannten Gewässern des Verlagswesens zurechtzufinden, nahm er die Hilfe von Randy Winston in Anspruch, dem ehemaligen Leiter der Schreibprogramme am Center for Fiction in New York und selbst ein Königsmacher.
Und wie es funktioniert: Interessierte Autoren erstellen ein Profil (kostenlos), laden ihre Romanmanuskripte aller Genres hoch (30 US-Dollar pro Monat) und können, wenn sie möchten, über die Website für Expertenfeedback von Literaturprofis bezahlen (150 US-Dollar). ). Wie die jährliche Blacklist werden die besten Manuskripte im Abonnenten-Newsletter von Leonard vorgestellt und landen garantiert in den Posteingängen der wichtigsten Akteure der Verlagsbranche.
Neugierig auf die Erweiterung rief ich Franklin an, um herauszufinden, wie er den Blitz in einer Flasche wieder einfangen will.
JASON PARHAM: Es gibt keinen richtigen Weg, diese Frage zu stellen, also stelle ich sie einfach. Was lässt Sie glauben, dass Sie wieder erfolgreich sein können?
FRANKLIN LEONARD: Das ist eine gute Frage [laughs]. Und ich bin ehrlich, ich hatte keine Lust, mich darauf einzulassen. Es ist nicht gut zu sagen: „Ich komme aus Hollywood und bin hier, um dich zu retten.“ »
Ja, ich kenne den Hollywood-Retterkomplex.
Und das war das Letzte, was ich tun wollte. Ich habe dieses Ding speziell gebaut, um das Problem und ein System zu lösen, das ich in Hollywood gesehen habe. Ich habe nicht an den Büchern gearbeitet, also wollte ich nicht anmaßend sein und davon ausgehen, dass man das einfach nimmt und anwendet. Letztes Jahr hat Allie Sanders, Buchagentin bei Anonymous Content, eine Reihe von Treffen für mich organisiert. Sie sagte: „Sie sagen den Leuten, wie Sie es vorhaben, und bitten sie, Ihnen zu sagen, wo Sie falsch liegen. » Ich war sehr froh, dass die Leute sagten, es sei notwendig. Die Frage lautete: Wie muss dieses Modell modifiziert werden, damit es erfolgreich ist?
Es besteht, wie Sie sagten, ein klarer Bedarf, aber nur aufgrund sehr offensichtlicher und endemischer Probleme in Institutionen wie Hollywood und im Verlagswesen. Warum sind sie so resistent gegen Veränderungen?
Es gibt viele Gründe. Das Meiste an Materie ist in Wirklichkeit nur eine praktische Frage: Es gibt einen Überfluss an Materie. Jedes Jahr werden mehr Drehbücher geschrieben, als eine einzelne Person oder eine kleine Gruppe von Menschen lesen könnte. Jedes Jahr werden mehr Romane geschrieben, als die Redaktion eines Verlags jemals lesen könnte.